Н.В. Гоголь - Петербургские повести [Игорь Дмитриев, Бруно Фрейндлих и др., 1952, Русская литература, классика, повесть, 112 kbps]

«Невский проспект» – повесть Николая Васильевича Гоголя, написанная в 1833–1834 годах. Впервые опубликована в 1835 году в сборнике «Арабески». В 1842 году повесть была включена в сборник «Петербургские повести». Повесть рассказывает о двух приятелях-петербуржцах и об их романтических увлечениях и любовных похождениях, которые заканчиваются в одном случае трагически, в другом – гротескно-комически…

Читает Народный артист РСФСР Игорь Дмитриев. Запись была произведена в студии Ленинградского радио 6 февраля 1991 года.

С написанием и изданием повести «Нос», сочиненной Гоголем на основе французского анекдота, было связано немало проблем. Гоголь несколько раз переписывал саму историю и переделывал финал произведения, но цензура долго не пускала повесть в печать, ведь, несмотря на фантасмагоричный сюжет, эта повесть раскрывала реальные проблемы российского общества. Все персонажи «Носа» знают лишь одну формулу взаимодействия - унижать или унижаться. Унижать тех, кто ниже тебя по рангу или унижаться перед теми, кто стоит выше тебя по социальной лестнице. И нарушить эту систему никак нельзя. Конечно, цензура не могла пропустить такое произведение, и лишь личное вмешательство Александра Сергеевича Пушкина позволило Гоголю напечатать многострадальный «Нос». 25 марта 1836 года цирюльник Иван Яковлевич во время завтрака обнаруживает у себя в хлебе нос коллежского асессора Ковалева, которого он часто бреет. Он заворачивает нос в тряпку и выбрасывает в воду на Исаакиевском мосту. Тем временем, коллежский асессор Ковалев (для придания важности своей персоне именующий себя майором) утром обнаруживает, что его нос исчез. Он собирается подать в розыск, за чем и идет к обер-полицмейстеру, но в этот момент встречает собственный нос в мундире и при шпаге, направляющимся в Казанский собор. Ковалеву ничего не остается, как последовать за ним и попросить вернуться. Но нос ведет себя по отношению к Ковалеву как начальник и разговаривает с ним свысока: он заявляет, что не понимает, о чём идёт речь, и ускользает от хозяина. Радиоспектакль по повести «Нос».

Действующие лица и исполнители: От автора – Евгений Лебедев Ковалёв – Игорь Дмитриев а также – Иван Абрамов, Рэм Лебедев, Юрий Толубеев, Нина Мамаева, Бруно Фрейндлих.

Режиссёр (радио) – Рафаил Суслович. Запись произведена в студии Ленинградского радио 13 апреля 1975 года.

Живущий в бедности молодой талантливый художник Чертков совершает импульсивный поступок: несмотря на то, что ему нечем платить за квартиру, он покупает портрет странного старика в восточных одеждах. Придя домой, Чертков не может отделаться от ощущения, что старик за ним следит. Ночью же художник и вовсе мучается кошмаром: ему снится, что старик выходит из портрета, и Чертков выхватывает у него из рук сверток с тысячью червонцев. Каково же было удивление художника, когда утром он обнаруживает в раме портрета сверток с деньгами. Теперь он может начать совсем другую жизнь! Шикарная квартира, развлечения, новые знакомые, множество заказов, но вдруг Чертков начинает замечать, что у него исчез талант. Он запирается в мастерской и пытается написать что-то стоящее, но тщетно. И тогда Чертков начинает скупать талантливые работы и уничтожать их. Вскоре, он сходит с ума и умирает. Но жизнь портрета идет своим чередом, после смерти Черткова его выставили на аукцион. И вот находится человек, заявляющий, что имеет права на этот портрет.

Читает Народный артист РСФСР Игорь Дмитриев. Запись произведена в студии Радио «Петербург» 24 мая 2007 года.

Замысел истории, в центре которой был бы душевнобольной человек, зрел у Гоголя давно. Его незаконченные произведения «Записки сумасшедшего музыканта» и комедия «Владимир III степени» тому подтверждение. Толчком же к написанию повести стала беседа писателя с неким врачом об особенностях поведения душевнобольных. «Записки сумасшедшего» были созданы в период с августа по октябрь 1834 года, и уже в следующем 1835-м напечатаны в сборнике «Арабески». В отличие от писателей-романтиков, считавших безумие отличным способом для умного человека сбежать от ужасного мира в мир прекрасный, Гоголь показал, что заурядный человек (коих большинство), лишившись рассудка, не только не получает доступа к лучшему миру, но и теряет своё место, пусть и незначительное, в мире реальном. Повесть состоит из 20 фрагментов дневниковых записей постепенно сходящего с ума мелкого чиновника Поприщина. Заурядный, малообразованный 42-летний Поприщин искренне уверен, что его жизнь только начинается, и впереди у него женитьба на богатой дочери его начальника и большая карьера. Поприщин убежден, что Софи, дочь его директора, влюблена в него, а коллеги завидуют тому, что он ходит к директору точить перья. Однажды на улице Поприщин видит Софи, прогуливающейся со своей собачкой. Он идет за ними и слышит, как собачка начинает разговаривать. Поприщин решает через собачку узнать, о чувствах Софи к нему и из письма собачки он с возмущением узнает, что Софи влюблена не в него, да к тому же уже собирается замуж. Поприщин обижен. И вдруг он осознает себя испанским королём. Какое ему дело теперь до мелких страстей, его поле деятельности – мировая политика. Так обида на жизнь порождает у Поприщина манию величия, с коей он и оказывается в сумасшедшем доме.

Читает Александр Джобинов. Запись произведена в студии Ленинградского радио 13 марта 1959 года.

Однажды в присутствии Гоголя был рассказан «канцелярский анекдот» про мелкого чиновника, потерявшего своё ружьё, на покупку которого он долго копил средства. Спустя несколько лет сюжет этого анекдота, сдобренный собственными воспоминаниями о тяготах жизни без теплой шинели, всплывет в произведении, которое изначально называлось «Повесть о чиновнике, крадущем шинели». Лишь через время Гоголь утвердился в окончательном варианте названия – «Шинель», а ее герой – слабый, смиренный, безвольный и беззащитный перед сильными мира сего Башмачкин, станет символом «маленького человека» в русской литературе. Акакий Акакиевич Башмачкин занимал должность невысокую и незначительную – титулярный советник, но он был рад и ей. Башмачкин ревностно выполнял свою работу и особенно любил заниматься переписыванием бумаг. Он привык к подшучиваниям молодых коллег, на что отвечал неизменно: «Оставьте меня, зачем вы меня обижаете?» Но однажды в этой нерадостной жизни произошли перемены. Шинель Башмачкина износилась, и он был вынужден, экономя на всем, сшить себе новую. Радости Акакия Акакиевича не было передела. Новая шинель на недолгое время принесла ему счастье: его поздравляли сослуживцы, пригласили на именины столоначальника. Он вдруг почувствовал себя настоящим человеком. Но однажды вечером к Башмачкину подошли какие-то люди и сняли шинель с плеч. Он попытался найти справедливость у пристава, но тщетно. Попытался попросить помощи у значительного лица, но лишь нарвался на крик. После этого Башмачкин слег и вскоре умер, превратившись потом в привидение, которое пугало прохожих у Калинкина моста в Петербурге…

Читает Александр Слободской. Редактор записи Лариса Александрова. Запись произведена в студии Ленинградского радио 4 апреля 1959 года.

Сюжет повести «Коляска» был основан на реальных событиях. Эта история произошла в Петербурге с графом Виельгорским, забывшим о том, что он пригласил гостей на обед. Гоголь поменял забывчивость главного героя на хвастовство, перенес действие повести в маленький городок и получилась забавная повесть о том, как важно уметь держать слово и не хвастаться. Впервые повесть увидела свет в 1836 году, в пушкинском журнале «Современник», за что Александр Пушкин был очень благодарен Гоголю. В письме другу он даже отметил, что «на коляске Гоголя его альманах может уехать далеко». Жизнь захолустного города Б. с приходом кавалерийского полка преобразилась. А с приездом бригадного генерала в город потянулись и все окружные помещики, тем более, что генерал решил дать большой прием. На этом приеме оказался и аристократ Чертокуцкий, считавший себя главным местным светским львом. Генерал решил похвастаться публике своей кобылой, которой очень гордился. Тогда Чертокуцкий, дабы показать, что и у него есть нечто по-настоящему достойное, предложил генералу купить у него прекрасную венскую коляску для этой кобылы. И пригласил всех завтра к себе на ее осмотр. Однако тут же Чертокуцкий про приглашение забыл и продолжил отдыхать, вернувшись, домой лишь под утро. Каково же было удивление его жены, когда в обед во двор въехали гости во главе с генералом. Чертокуцкий, испугавшись, велел сказать, что он уехал, а сам спрятался в той самой коляске, которую хотел продать генералу. Несложно догадаться, что там его и обнаружили гости, решившие взглянуть на коляску без присутствия хозяина.

Читает Народный артист РСФСР Яков Малютин. Запись произведена в студии Ленинградского радио в 1952 году.

В период, предшествующий написанию повести «Невский проспект», Гоголь активно ходил на занятия в Академию искусств, изучал живопись и пытался рисовать сам. Считается, что основой произведения стали несколько нарисованных Гоголем картин, на которых он изображал пейзажи Невского проспекта. Николай Васильевич испытывал к Невскому проспекту противоречивые чувства: с одной стороны, он восхищался его блеском и красотой, но в то же время под всей пышностью проспекта Гоголь видел его оборотную сторону и нищету тех, кто находится на его обочине. И весь роскошный парадный вид проспекта, по его мнению, это все лишь мишура, прикрывающая жестокие реалии жизни, протекающей за его блестящими фасадами. Главные герои повести – романтичный воздыхатель художник Пискарёв и поручик Пирогов, смотрящий на жизнь реалистично и прагматично – прогуливаясь по Невскому проспекту среди праздной молодежи, находят каждый для себя объект внимания. Художник выбирает красавицу-брюнетку, поручик — хорошенькую блондинку. И оба они отправляются за предметами своей страсти, лелея надежду получить благосклонность и внимание девушек. Но, к сожалению, внешность, как и фасад Невского проспекта, может быть обманчивой. И внутри у красавиц может оказаться не такое ангельское нутро, как показалось нашим героям на первый взгляд. Н.В. Гоголь приехал в Петербург зимой 1829 года, сразу после окончания гимназии, и был поражён дороговизной жизни в столице, особенно стоимостью квартир и еды. Даже познакомившись с Пушкиным и Жуковским и войдя в высший литературный круг того времени, Гоголь продолжал вести образ жизни, присущий скорее небогатому разночинцу, чем известному писателю. Он восхищался столицей, но ощущал, что сам он находится на обочине блистательного общества, населяющего её богатые дома. Именно в начале своей жизни в Петербурге Гоголь остро ощущал безденежье, потому он потом так точно описывал все тяготы жизни людей среднего и низшего сословий. Примечателен случай, когда в письме матери писатель жаловался на высокую стоимость шинели, без которой жизнь в промозглом северном климате просто невозможна. Спустя пять лет эти личные наблюдения оформятся у Гоголя в один из самых знаковых циклов в русской литературе – цикл «Петербургские повести». Середина 1830-х (время выхода первых «Петербургских повестей») – это уже звездное время для Гоголя. После издания «Вечеров на хуторе близ Диканьки» он воспринимался в обществе как преемник Пушкина и главный русский писатель. В середине 1830-х Гоголь публикует еще два двухтомных цикла – сборник повестей «Миргород» (1835) и книгу под говорящим названием «Арабески», в которую входят не только художественные произведения писателя, но и статьи и очерки, отражающие как мировоззрение, так и его взгляд на культуру, литературу и искусство в целом. Вот в пестром, как восточные орнаменты, сборнике «Арабески» и были впервые напечатаны три первые повести, которые впоследствии будут названы «Петербургскими». Это были повести «Портрет» (1834), «Невский проспект» (1835) и «Записки сумасшедшего» (1835). «Петербургские повести» – общее название цикла повестей, написанных Н. В Гоголем в разное время, но объединенных одним местом действия – Петербургом 1830–1840 годов. В цикл их объединил сам Гоголь перед изданием своего первого собрания сочинений в 1842 году, а название «Петербургские» им дал биограф Гоголя В. Шенрок, когда в своих материалах к биографии писателя 1832–1839 гг. одну часть так и озаглавил «Петербургские повести Гоголя». Это название закрепилось и живет с нами уже почти 190 лет. В сборник входят пять основных произведений – повести «Нос», «Невский проспект», «Портрет», «Записки сумасшедшего» и «Шинель». Также в цикл Гоголем были включены два не петербургских произведения – повесть «Коляска» и отрывок из неоконченного романа «Аннунциата» под названием «Рим». Отдельно нужно добавить, что «Петербургские повести» Н.В. Гоголя положили начало формированию направления «натурализм» в русской литературе. В произведениях цикла Гоголь впервые касался жизни бедных петербургских обывателей, уделяя внимание различным мелочам и точным описаниям быта так называемых «маленьких людей». До Гоголя жизнь бедных и обездоленных было не принято описывать на страницах высокой литературы. Поэтому, фраза «Все мы вышли из гоголевской шинели», приписываемая Ф. М. Достоевскому, но на деле принадлежавшая французскому писателю Э. де Вогюэ, идеально описывает тот революционный поворот в литературе 19 века, который произвели «Петербургские повести» Н.В. Гоголя.