Александр Дорошевич. Стиль и смысл. Кино, театр, литература
От автора
Как я стал киноведом. (Записки маргинала)[1]
Из работы «Традиции экспрессионизма в «театре абсурда» и «театре жестокости»[2]
Миф в литературе XX века[22]
«Кругозор» и «окружение» в кино[40]
Виппер и Бахтин: неожиданное сближение[50]
Постмодернизм и кино[55]
Триллер против детектива[81]
Гражданин Арнольд
Гражданин Каин – герой нашего времени[90]
Один фильм – две культуры[91]
Сенсация как судьба экранного искусства в XX веке[102]
Труп под пикантным соусом, или Театр жестокости питера Гринауэя[105]
Метафизика Андре Базена[117]
Простые истины Аббата Эфра[131]
Чехов в экспортном исполнении[134]
Сталин: герой фарса и трагедии[138]
Платон навыворот, или Эра подозрения[141]
«Нео нуар» в американском кино последних лет[146]
Проблема «абсурда» в фильмах американских режиссеров последних десятилетий[149]
Синтетический стиль в американском кино
Король жизни[153]
Энтони Бёрджесс: цена свободы[167]
История и ее толкователи[171]
Страсти Христовы (The Passion of the Christ), 2004
«Пять легких пьес» (Five Easy Pieces), 1970[172]
В упор (Point Blank), 1967[173]
Дикая банда (The Wild Bunch), 1969[174]
Дорога перемен (Revolutionary Road), 2008[175]
Бартон Финк (Barton Fink), 1991[177]
Старикам тут не место (No Country for Old Men), 2007[178] Драма абсурда на техасских просторах
Серьезный человек (A Serious Man), 2009[179]
Предел контроля (The Limits of Control), 2009[180]
Доброй ночи и удачи (Good Night and Good Luck), 2005[181]
Темный рыцарь (The Dark Knight), 2008[182]
Убить Билла (Kill Bill), 2003[183]
